序

我的家乡号称“梆子窝”，河北梆子很普及。三乡五里，几乎村村有戏班。我小的时候，逢年过节，庙会起社，婚丧嫁娶，凡有大的活动，都有戏班唱戏。尤其过春节，各村的戏班都唱大戏，人们跑东村奔西村轮着、赶着、追着看戏。我也跟着大人们东村西村的看了不少戏。至今还记得一个顺口溜“某某村的戏不用看，头一出准是牧羊圈；某某村的戏不用追，最叫好的是蝴蝶杯；某某村的戏不用说，压轴准是武家坡。”从小就有了看戏的爱好，但长大之后，反而看戏少了，尤其文革期间，就更少了。直到上大学讲中国戏剧的时候，老师抱来京剧唱片，让我们欣赏，又勾起了我对戏剧的迷恋，尤其喜欢上了京剧。走上工作岗位之后，长期从事宣传文化工作，耳濡目染中更增加了对京剧艺术的爱好。

退休之后，我也有了时间到公园里和京剧戏迷们一起玩儿。那些京剧戏迷们有爱拉弦的，有爱唱的，高兴乐呵之余，还对京剧品头论足的议论一番，什么唱腔啊、板眼啊、锣鼓经啊，以及“四大须生”、“四大名旦”、各个行当流派等等，侃侃而谈，尽管说得有根有据，但总有不同见解，有时争论得面红耳赤，最后总是不了了之。公园天天“有戏”，天天有他们的议论。对此我很感兴趣，觉得这就是京剧艺术的魅力所在。这种议论本身就是对京剧艺术的一种普及。从他们身上我想到，如果有一本京剧常识通俗读物提供给他们，能使他们系统的侃出京剧的子丑寅卯，岂不就少了争论，添了兴趣，推动了对京剧国粹的弘扬和普及吗。因此我有了写这样一本书的念头。

一个外行人，能完成这样一本内行的书，我觉得幸运有三。第一幸运的是在我周围有一帮热心的支持者，有群众基础。最使我感动的是我中学的一位老师史洁林先生，他是当地一个大学的教授，是位一向热心普及京剧的老夫子。他平时经常把报纸、刊物等有关京剧知识的材料剪贴下来复印几十份，分发给戏迷们。听到我有此想法之后，他把历年复印的资料都送给我，足足三大本，近三百页；还把他收藏多年的有关书籍提供给我。我的战友赵梦林把他的很多有关藏书，磁带，光盘邮寄给我。听说我要出一本这样的书，公园的戏迷们更是热心支持，各尽其言，各出其力，各献其策，给我很大鼓励。也更使我看到写这本书的意义。第二幸运的是有一位非常敬业，非常尽职尽责的编辑徐颖先生。她对书稿从始至终都一丝不苟的一抓到底，一年之中，几易其稿，她都一一审读，仔细修改，花费了很多心血。在“图解”的图片绘制、安插等项繁琐的具体工作中也付出了很多艰辛的努力。第三幸运的是通过徐颖先生得遇中国戏剧学院的教授谭元杰先生。谭先生是地道的京剧艺术专家，用行话说他“腹笥渊博”，不但在京剧艺术绘画方面有很高的造诣，在京剧的组织、舞美、化妆等各方面都“门儿清”。他不但完成了“图解”的全部工程，还负责了文字稿的修改，并请身边的行家、朋友帮助纠正谬误。有这样的行家合作，此三幸也。

有个成语叫“三生有幸”，编写这本书有此三幸，真乃幸甚之至矣。