前言
在研读敦煌壁?艺术史?典著作的过程中，我们发现敦煌莫高窟早期藻井图案艺术是在中?和西域两种风格的影响下形成和发展起来的，梳理其发展脉络，不但对艺术学研究，而且对历史、宗教、中外交流史的研究都提供了丰富的实物资料。敦煌莫高窟藻井图案艺术的研究已?呈现出多层面、多角度的发展趋势，但仍存在一些不足。首先，对全盛时期图案的研究多于对早期图案的研究。北朝藻井图案在西域、中?、本土风格的影响下是如何形成和发展的，隋代藻井图案在继承北朝遗风后是如何探索和创新的，这些还有待挖掘。其次，概括的分类多于具体的分析。北朝时期中国佛教洞窟的纹样分类较为笼统，没有将敦煌莫高窟藻井落实到具体的洞窟进行分期，只是以分类、分式、排比的方法研究藻井纹样发展和变化的过程。再次，局部分析多于整体考量。藻井纹样类型来源研究多于传播路径的整体考虑，其在传播路径中是如何吸收当地的艺术特色并最终进入敦煌的，还有待挖掘。最后，图像陈列多于对藻井与立体窟之间关系的研究。藻井纹样、线造型风格、色彩结构与立体窟之间的相互关系还有待挖掘。
基于以上的问题，本书将敦煌莫高窟北朝至隋代藻井艺术的研究划分为五部分，并通过以下章节来组织研究材料。
第1章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井纹样的类型。以北朝洞窟四个分期、隋代洞窟三个分期为依据，尝试将藻井所在的覆斗形石窟落实到具体的分期，并在此基础之上梳理北朝至隋代藻井中植物纹样、飞天纹样、其他装饰纹样包含的纹样种类，并将每种纹样分类、分式归纳比较，梳理出莫高窟北朝至隋代藻井纹样历史过程中的形态继承和变化。
第2章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井纹样的起源、传播和发展，探讨莫高窟北朝至隋代藻井纹样的起源和传播路径，即新纹样的导入、传播以及发展过程。古代西方数量众多的纹样在向世界各地传播，其中传播至中国的这些纹样带有独特的样式特征，与中国文化传统以及当时的思想、哲学相结合，实现了新的发展，并与中?的纹样结合，再绘制在敦煌藻井中。这些西方的纹样与中?的纹样在传入莫高窟的过程中，涉及的地区非常多，如何研究并确定这些纹样的传播路径，并通过纹样的起源把握其象征意义，是需要探讨的问题。
第3章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井纹样线条的造型风格，探讨北朝至隋代藻井纹样线条的绘制、造型技法的来源和特点，以及在时代的变迁下线条造型的发展规律。北朝时期，政权转移，民族迁徙，丝绸之路上风云变幻，这一时期的藻井艺术有的贯穿各时代的地域风格，也有的反映不同时代的精神和风格。隋代结束了两晋以后中国三百多年的混战局面，多元的美术风格在大一统的背景下融会贯通，在北朝多民族美术风格综合沉淀的基础上，隋代的藻井线条造型又从各种艺术门类吸取营养，形成了具有时代特征的美术新形式。因此，在历史背景下及文化发展中，探寻藻井线条的绘制、造型等方法的来源，并研究藻井在特定历史时期形成的独特样貌，是十分有积极意义的。
第4章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井的色彩风格。在中国传统绘?用色观念、传统装饰艺术配色的基础上，尝试还?莫高窟北朝至隋代藻井变色前的色彩，探索这一时期藻井色彩风格的来源和时代特征。尝试将敦煌莫高窟使用的颜料按照中国传统绘?“五色说”的色系归类，在此基础上分析每个色系所使用的单色或者混合色的颜料种类，推断出哪些颜料单独或者混合使用导致色系的变色，以便还?北朝至隋代藻井变色前的色彩视觉。在许多研究成果的基础上，再通过研究中国绘?的色彩观念、中国传统装饰艺术的配色本质、西域的色彩绘制技法，找出这一时期藻井色彩风格的艺术来源和时代发展规律。
第5章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井图案与立体窟的关系，探讨这一时期藻井与相对应石窟内容、艺术结构之间的关系。按照时代分期，通过藻井以及相对应石窟的个案研究，分析石窟四壁、四坡壁?的内容，以及雕塑的分布和数量，从而进一步探讨石窟内容与藻井图案的对照关系，探讨藻井线条造型呈现的艺术结构与石窟的对照关系，探讨藻井色彩结构与石窟色彩布置规律的对应关系。
本书的研究价值如下：第一，本书首次将北朝至隋代的藻井图案作为一个整体进行研究，对其艺术风格的渊源和嬗变进行多方面、多角度的挖掘和整理。因此，本书将藻井图案置于历史背景下及整体文化发展中的研究，既是对以往莫高窟壁?艺术研究成果的继承和学习，同时又是对敦煌艺术研究领域全方位地开拓和突破，对继续深入研究敦煌艺术史，重新认识文化发展中的美术史研究，将奠定一个崭新的较为系统的学术基础。第二，以浩繁的美术史料和立体多元的研究视角，发掘和构建敦煌莫高窟北朝至隋代这一时期的藻井图案艺术，以小见大地反应敦煌艺术的渊源及其嬗变，系统地展示其对中华民族美术史的发展所做出的重大历史贡献。所以，对北朝至隋代藻井图案的学术性探讨，其成果对于敦煌学、中国美术史或相关领域的学术研究都将具有积极影响。
本书为浙?传媒学院国家动?教学研究基地研究成果，浙?传媒学院动?国家一流专业教学成果。
著 者
2021年2月
