本书探析并研究敦煌莫高窟北朝至隋代藻井艺术风格的起源、传播路径和时代发展，评估莫高窟图案艺术在中国佛教美术形成、发展过程中的地位。全书通过分期、分类、分式的方法梳理历史过程中北朝至隋代藻井纹样的继承和变化，让大家了解这一时期藻井图案艺术的绘制规律。本书还从整体空间角度考量藻井图案与窟内其他艺术形式的互动关系，了解藻井艺术在其立体石窟存在的重要性。 本书适合对敦煌藻井艺术有兴趣的相关人员阅读。

侯翔宇，女,35岁，硕士，浙江传媒学院动画与数字艺术学院，讲师，主要从事漫画插画专业的教学及传统艺术漫插画当代再现的研究工作，发表论文5篇，主持的项目4个。

前言 　　在研读敦煌壁?艺术史?典著作的过程中，我们发现敦煌莫高窟早期藻井图案艺术是在中?和西域两种风格的影响下形成和发展起来的，梳理其发展脉络，不但对艺术学研究，而且对历史、宗教、中外交流史的研究都提供了丰富的实物资料。敦煌莫高窟藻井图案艺术的研究已?呈现出多层面、多角度的发展趋势，但仍存在一些不足。首先，对全盛时期图案的研究多于对早期图案的研究。北朝藻井图案在西域、中?、本土风格的影响下是如何形成和发展的，隋代藻井图案在继承北朝遗风后是如何探索和创新的，这些还有待挖掘。其次，概括的分类多于具体的分析。北朝时期中国佛教洞窟的纹样分类较为笼统，没有将敦煌莫高窟藻井落实到具体的洞窟进行分期，只是以分类、分式、排比的方法研究藻井纹样发展和变化的过程。再次，局部分析多于整体考量。藻井纹样类型来源研究多于传播路径的整体考虑，其在传播路径中是如何吸收当地的艺术特色并最终进入敦煌的，还有待挖掘。最后，图像陈列多于对藻井与立体窟之间关系的研究。藻井纹样、线造型风格、色彩结构与立体窟之间的相互关系还有待挖掘。 　　基于以上的问题，本书将敦煌莫高窟北朝至隋代藻井艺术的研究划分为五部分，并通过以下章节来组织研究材料。 　　第1章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井纹样的类型。以北朝洞窟四个分期、隋代洞窟三个分期为依据，尝试将藻井所在的覆斗形石窟落实到具体的分期，并在此基础之上梳理北朝至隋代藻井中植物纹样、飞天纹样、其他装饰纹样包含的纹样种类，并将每种纹样分类、分式归纳比较，梳理出莫高窟北朝至隋代藻井纹样历史过程中的形态继承和变化。 　　第2章介绍敦煌莫高窟北朝至隋代藻井纹样的起源、传播和发展，探讨...